首先，借助同期聲可以增加新聞的真實(shí)感，打動觀眾。在《反季蔬菜進(jìn)京》這篇稿件中，記者使用了一段經(jīng)銷商劉平的同期聲:“灣甸鄉(xiāng)群眾種植的西紅柿、辣子、苦瓜等反季蔬菜，80%的都是銷往北京、重慶、成都等省外大城市�！边@段同期聲推出后，頓時(shí)打消了觀眾心中對灣甸蔬菜還能賣到首都北京的疑慮，因?yàn)�，對于觀眾來說，外地經(jīng)銷商的話是毋庸置疑的，有力的證明了“灣甸反季蔬菜進(jìn)京”這一新聞主題。
其次，同期聲的正確運(yùn)用還可以營造出濃厚的現(xiàn)場氛圍，使新聞事件真實(shí)再現(xiàn)，讓觀眾充分感受到強(qiáng)烈的參與感。在《昌寧警方成功破獲一起特大販毒案》中，警員相互間小聲地用對講機(jī)通話、發(fā)現(xiàn)目標(biāo)后各種命令的下達(dá)聲、追殲毒販時(shí)的腳步聲交融在一起，驚險(xiǎn)的捕殲畫面如果沒有這緊張的現(xiàn)場同期聲的配合，是營造不出這么強(qiáng)的現(xiàn)場氣氛的。通過使用這段同期聲給人以完整的事實(shí)感、全面的現(xiàn)場感和身臨其境的參與感，使新聞事件具有了無可比擬的感染力。這樣的同期聲在文藝類新聞節(jié)目中運(yùn)用尤為廣泛。
再次，許多實(shí)地拍攝由于受到各種客觀因素的制約，畫面不易于表現(xiàn)，這時(shí)的同期聲就會彌補(bǔ)畫面不足，在節(jié)目的立意、表現(xiàn)中占主導(dǎo)地位。這其中較為突出的是突發(fā)性事件新聞、總結(jié)性和成就性報(bào)道。因?yàn)楫?dāng)?shù)谝粫r(shí)間的事件畫面沒有記錄下來時(shí)，運(yùn)用當(dāng)事人的同期聲敘述可以彌補(bǔ)這一缺憾。
另外，優(yōu)美的現(xiàn)場同期聲，還可以使電視作品整體結(jié)構(gòu)自然、和諧、流暢；簡明扼要的同期聲還可以增大信息含量，提高單位時(shí)間內(nèi)的信息效能。這里就不再一一贅述了。
高質(zhì)量的電視作品離不開靈活運(yùn)用的同期聲，但若一味強(qiáng)調(diào)同期聲的作用，則會適得其反，應(yīng)用同期聲也有講究。
首先，同期聲的運(yùn)用要針對具體情況，要有目的性，不可盲目亂用。使用同期聲要從整個(gè)作品的內(nèi)容需要出發(fā)，把真實(shí)性與藝術(shù)性結(jié)合起來考慮，仔細(xì)選擇，切忌雜亂，像動態(tài)性的消息、人物專題等，附加了同期聲則會使事件更豐厚翔實(shí)，人物更生動可親。但對于一些風(fēng)格莊嚴(yán)的新聞作品來說，如果加上一些環(huán)境背景聲，往往容易使節(jié)目嘈雜無序、喧賓奪主。從而分散了觀眾的注意力，削弱了對新聞主題的表現(xiàn)力。
其次，在同期聲的運(yùn)用上，要簡明扼要，力戒冗長呆板。與畫面的剪輯節(jié)奏相類似，聲音的剪輯也應(yīng)當(dāng)是有節(jié)奏的。這種節(jié)奏是指同期語言聲、同期效果聲、解說聲、音樂聲等的交替出現(xiàn)和綜合運(yùn)用。就某一段同期聲而言，一般不宜過長，否則會造成節(jié)奏的拖沓。從人們的聽覺感受來說，過長的同期聲容易使人感到單調(diào)疲勞。同期聲需要緊緊圍繞節(jié)目主題之所需進(jìn)行取舍，要用最真實(shí)可信、最富感染力和引導(dǎo)作用的同期聲去豐富節(jié)目的內(nèi)涵，以期收到最好的宣傳教育效果。
還有一些同期聲純粹是攝制人員導(dǎo)演出來的，這樣的同期聲用之有百害而無一利。 總之，同期聲只有與畫面相匹配才能發(fā)揮其應(yīng)有的作用。否則，單靠同期聲去支撐電視作品，充其量只不過是配了畫面的廣播而已。
能否錄制到優(yōu)質(zhì)的同期聲，在一定程度上決定了節(jié)目的成敗。特別應(yīng)當(dāng)引起注意的是，攝像機(jī)的錄音系統(tǒng)與人的耳朵有一定差別，在具體采集同期聲時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會用話筒聆聽現(xiàn)場的聲音。注意以下幾點(diǎn)：
首先，要掌握話筒的使用技巧。要根據(jù)聲源的頻率響應(yīng)帶寬和創(chuàng)作要求選擇合適的話筒。錄制樂器聲音時(shí)，應(yīng)選用頻帶寬的帶式話筒或電容式話筒；錄制人的談話聲時(shí)，佩戴式或臺式的動圈式話筒就可以了；錄制大型集會、體育比賽，則應(yīng)選用耐用、靈敏度高、指向性強(qiáng)的動圈式話筒。其次，將話筒放在合適的位置。聲音，尤其是高頻聲，通過空氣時(shí)，其響度銳減，所以，安放話筒時(shí)，一是確定距離，二是確定方向，確保聲源傳出的聲音都在話筒的拾音范圍內(nèi)，降低聲音的損耗。其次是室內(nèi)錄音時(shí)，要盡力避免反射的聲音進(jìn)入話筒。聲音是沿直線傳播的，在傳播過程中遇到障礙物就會被反射，如果聲源發(fā)出的聲音與反射聲同時(shí)進(jìn)入話筒，錄制的聲音就含混不清。在這種條件下錄音，就要選擇合適的位置，使話筒和聲源躲開大面積的反射平面，或者在聲源的周圍掛一些布幕，減弱聲音的反射。再次要避免人為噪音。攝像機(jī)固定在某一點(diǎn)拍攝時(shí)，為了錄到優(yōu)質(zhì)的同期聲，也應(yīng)把話筒從攝像機(jī)上取下，接上加長線，手持話筒或使用吊桿話筒錄音。但是，手持話筒錄音時(shí)，切忌手與話筒防風(fēng)罩摩擦，也不要快速抽拉話筒線。最后外景錄音時(shí)，注意防風(fēng)�？諘绲奶镆袄锊灰子X察的風(fēng)聲常給后期制作造成很大的麻煩，因?yàn)槎鋵︼L(fēng)聲的敏感程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于話筒，即使話筒上裝有性能優(yōu)越的防風(fēng)罩，也很難避免風(fēng)打話筒產(chǎn)生的噪音。所以，應(yīng)仔細(xì)觀察風(fēng)向并利用現(xiàn)場的各種工具，如草帽、雨傘等屏蔽遮風(fēng)進(jìn)行錄音。（周應(yīng)彪）
